來源：本站 更新時間：2020.12.01 瀏覽量:1187

提到流量小鮮肉的演技，你是不是習慣性眉頭一皺？

這倒也在情理之中。無論是誰，聽過吳亦凡的那句“蘇韻錦你這里欠我的用什么還”，或者鹿晗在《上海堡壘》里的“向我開炮”，大概都會在心里不斷質(zhì)問自己——消遣休閑的方式方法那么多，為什么偏偏要選擇一條不歸路？

在這樣的熏陶下，當#爾冬升說陳宥維哭戲像嚼口香糖#這樣質(zhì)疑小鮮肉演技的話題出現(xiàn)，觀眾們的吐槽都非常踴躍。

不過，我們也發(fā)現(xiàn)，最近大家關于演員的評價產(chǎn)生了些微妙的變化。

科班出身的“老戲骨”張一山，因為新版韋小寶不斷被掛上熱搜，演技受到廣泛質(zhì)疑；易烊千璽、鹿晗等流量出身的明星，卻開始因為演技與作品獲得好評。

懷著渴望看到越來越多優(yōu)秀作品和演員的樸素心情，DT君大膽做了個研究，主要就想回答一個問題，到底是啥決定了一名演員的好壞？是否科班出身對演員有多大影響？流量高的明星就一定演技差嗎？

01

科班出身

是好演員的必備條件嗎？

評價一個演員好不好是比較困難的事情，畢竟演技本身缺乏統(tǒng)一的客觀標準。

所以我們找了個行業(yè)參照，姑且把在影視獎項中獲得提名的演員劃定為好演員。雖然有個別演員存在爭議，倒也能大致看看受到行業(yè)和觀眾肯定的好演員都是什么樣。

回顧2015年到2019年，在金雞、金像、百花獎等六大影視獎項中，共有209名男女演員獲得了321次提名。

我們把上過影視藝術類院校、表演專業(yè)和藝員訓練班的演員，都算作是經(jīng)過專業(yè)培訓的科班演員。看看這些獲得評委肯定的演員，是否都經(jīng)過了專業(yè)的培訓。

過去五年被知名影視獎項提過名209位演員，確實大部分都出身科班，我們熟悉的中戲、北電、上戲和TVB藝員訓練班，稱得上中國演員的四大培訓基地。

209名優(yōu)秀演員中，非科班出身的接近4成。而且每年獲得各類獎項提名的非科班演員，也常常占據(jù)比較高的比例。近幾年中，比較明顯的是2016年和2019年，這兩年獲得主要獎項提名的演員中，都有近半數(shù)提名者是非科班出身。

非科班演員中，有離演藝圈不遠，但稍微有些距離的模特、運動員，比如春夏和吳京；有像吳彥祖、彭于晏這樣從建筑學和經(jīng)濟學畢業(yè)，結果現(xiàn)在成了大眾老公的優(yōu)秀演員；當然，還有一些曾經(jīng)靠流量出道的偶像，比如井柏然和李易峰。

可見，科班并非是好演員的必要條件。

02

被貼上流量標簽

   就等于演技差嗎？

其實我們不難發(fā)現(xiàn)，在上述提到的非科班獲獎演員中，不乏曾經(jīng)飽受爭議的流量明星。

過去幾年，流量明星與演技差幾乎被劃上等號，他們受到的質(zhì)疑也從來沒有缺席過。這也導致只要是有流量明星參演的作品，口碑滑鐵盧必然由他們來背鍋。

既然科班并非是好演員的必要條件，那么反過來，流量演員就一定等于演技差嗎？

隨著李易峰憑借《老炮兒》成功進軍百花獎，《動物世界》大受好評，易烊千璽憑借《少年的你》斬獲金像獎、金雞獎兩項“最佳男主角”的提名，我們發(fā)現(xiàn)“流量明星=演技差”的公式似乎不成立了。

為了進一步探究流量明星的演技到底如何，我們選擇了業(yè)內(nèi)最具代表性的流量明星“四大三小”——鹿晗、李易峰、吳亦凡、楊洋、王俊凱、王源和易烊千璽，以這7人的主演作品豆瓣評分為例，看看流量明星與作品質(zhì)量的關系。

過去5年間，這7位流量藝人在影視作品中表現(xiàn)差異其實比較大，大部分演技似乎時好時壞。

王源在2019年與影帝王景春合作的家庭片《地久天長》有8.1分，但《我們的少年時代》僅有5.3分；李易峰近期剛剛播出的年代劇《隱秘而偉大》高達8.2分，但前幾年參演的《梔子花開》《怦然心動》卻都不超過5分；鹿晗的兩極分化最大，最低分作品《甜蜜暴擊》和《上海堡壘》都不足3分，但今年播出的《穿越火線》卻超過了8分。

雖然鹿晗口碑一度觸底，但導演許宏宇依舊相信鹿晗有成為一名好演員的可能。這是一位擅長和流量明星合作的導演，最近口碑不錯的《一點就到家》，就是他和劉昊然、彭昱暢等明星的合作成果。

他在一次采訪中評價鹿晗道，“他就是個北京孩子，挺皮的，嘴也很欠，我很有沖動去展現(xiàn)出鹿晗的另一面。”

這句話也點醒了我們，演員的演技不達標，有自身業(yè)務水平不夠的原因，導演調(diào)教演員的水平不夠，可能也要負一定的責任。

同樣翻看“四大三小”的作品團隊配置，DT君發(fā)現(xiàn)，流量明星合作的導演總體水平比較一般。

以吳亦凡為例，雖然他也曾在管虎、周星馳等知名導演的作品中有過出演，但由他挑大梁的代表作《致青春·原來你也在這里》和《歐洲攻略》，均來自于水平比較有限的導演，這也直接導致了吳亦凡2016年的評分降至冰點。

李易峰也有相似的合作經(jīng)歷。2015年，他和何澍培、陳國輝兩位導演分別合作了低分作品《活色生香》（5.8分）和《怦然星動》（4.6分），這兩部作品的評分甚至超過了何澍培、陳國輝兩位導演的生涯平均得分。可以說，李易峰已經(jīng)很努力地carry兩位導演。

當李易峰與韓延、王偉等導演合作《動物世界》《隱秘而偉大》后，口碑已經(jīng)開始逐漸扭轉。韓延導演過《滾蛋吧！腫瘤君》《攤開你的地圖》等作品，質(zhì)量一直穩(wěn)定在7分以上；王偉導演最知名的代表作正是高達9分的《白夜追兇》。

所以，“薛定諤的演技”不僅僅與演員本身的表現(xiàn)有關，在好導演的加持下，曾經(jīng)表現(xiàn)很差的演員，也可能會出彩。

不僅如此，劇情、服化道等問題也在無形中影響著演員的“發(fā)揮”。

以上述流量明星中兩極分化最大的作品——易烊千璽的《少年的你》和鹿晗的《上海堡壘》為例。DT君將兩部作品的熱門豆瓣評論拆解，從四大“吐槽目標”——“演技”“服化道”“劇情”以及“導演及制作”出發(fā)，統(tǒng)計了兩部作品中針對不同要素的評價情況。

很明顯的看到，兩部作品最大的區(qū)別在于，《上海堡壘》四大要素幾乎全線告急，尤其是“劇情”和“服化道”，差評率都在50%上下。而《少年的你》不管從選題、畫面、拍攝手法上都很“能打”，除了“劇情”，其他要素的好評率都超過了40%。

相比之下，演技在四大要素中反而是差距最小的一項。一部作品最終呈現(xiàn)在觀眾面前的角色，是一個多方努力的最終成果。既包含演員本身的天賦與不斷訓練，還有編劇、導演、制片等整個團隊的齊心協(xié)力。

可以說，好演員和好作品是在互相成就。一旦脫離了好導演、好故事，演技再炸裂的演員可能都難以發(fā)揮十之一二的水平。

“薛定諤的演技”是需要被調(diào)教的。

03

從一個好演員的誕生

到一個好行業(yè)的良性循環(huán)

最近熱度頗高的《演員請就位2》就是一個不錯的例子。

這檔節(jié)目請來了40位市場評級不同的演員，既有TVB視后胡杏兒，有婁藝瀟、黃奕為代表的中生代演員，也有陳宥維、何昶希這類非科班出身的流量演員。

陳宥維、丁程鑫這幾位底子較差的流量明星就很好的證明了“流量是可以被調(diào)教的”。

以陳宥維為例，從百度指數(shù)來看，這個名字有過兩次搜索高峰，分別出現(xiàn)在11月初和11月中。翻看這兩個時間段的搜索關鍵詞，你可能會發(fā)現(xiàn)兩種截然不同的觀點。

10月31日，陳宥維飾演《甄嬛傳》中的果郡王，但由于面部表情控制不到位，被熱搜戲謔成“陳宥維是在參加歡樂喜劇人嗎”。導演趙薇、郭敬明的點評也比較辛辣，直言陳宥維“不適合角色，而且沒有實力和基本功出演這個角色”“和“真的不知道自己在演什么”。

然而到了11月中，關于陳宥維的另一撥熱度卻得到了完全不同的評價?！瓣愬毒S找到了適合自己的角色”是這個時期的熱點之一。在出演《過關》時，陳宥維在地鐵站翻越柵欄的追逐戲，不僅讓導演陳凱歌感受不錯，也讓觀眾看到了他的進步。

同樣口碑逆轉的還有在畫皮中飾演男版狐貍精的丁程鑫，讓不少網(wǎng)友直呼“偶像也是有演技的”。

當下流量明星的演技備受質(zhì)疑，也許根本問題在于沒有耐心、想走捷徑的資本或制作團隊。他們僅僅抱著收割流量明星粉絲的心態(tài)，一方面對劇本的選擇集中在改編流量網(wǎng)文；另一方面對演員未經(jīng)調(diào)教，不負責任地讓非科班出身的他們直接上馬。

其實，日韓、美國，包括香港的演藝圈，也幾乎沒有“科班”一說。影視新人想成為真正的演員，都是從小角色開始慢慢積累，在鏡頭與舞臺上不斷歷練才能真正挑起大梁，獲得影視作品的主演機會。

因《LEGAL HIGH》《半澤直樹》等熱劇為觀眾熟知的日本男演員堺雅人，在成為 “男一專業(yè)戶”之前就有超過十年的積淀期；美國著名影帝布拉德·皮特當年在密蘇里大學學習的是廣告美術設計，出于熱愛才半路出家學習表演，用了6年的時間才成功主演第一部作品；影帝喬治布·魯尼，盡管父親是職業(yè)演員，在獲得第一個主演機會之前也依舊跑了十年的龍?zhí)住?/p>

早稻田大學亞洲文化研究學者就曾告訴過記者，“雖然有少數(shù)藝術類大學開設‘演劇學科’，但在日本，幾乎沒有演員是‘表演系’出身，是否接受過專業(yè)表演訓練并不被特別看重?！?/p>

因此，拋開對流量明星的偏見。如果資本以及觀眾愿意給有天賦的、努力接受訓練的流量明星機會，放到足夠專業(yè)的體系中磨練，未嘗不是一種雙贏局面。

鹿晗和易烊千璽就是最好的證明，有了“好團隊”加上“好前輩”搭戲，票房口碑雙豐收。好作品在流量的加持下反而能獲得更大市場，觀眾也能得到良好的視覺享受，行業(yè)也就會在不斷的良性循環(huán)下迸發(fā)出更多優(yōu)秀的作品。

在這個路徑下，《演員請就位2》等節(jié)目請流量明星雖然引起不少爭議，但不乏是一個有效的試驗場。

正如陳凱歌導演曾發(fā)言：資本市場希望通過流量盈利，這沒必要加以抨擊。但流量明星也要清楚，沒有演技是萬萬不可的。在《演員請就位2》中，陳凱歌也對胡杏兒、倪虹潔等成功演員傳達了同樣的態(tài)度——演員要對自己負責。

總之，好演員并非是一蹴而就的。在成就好演員的道路上，資本和觀眾都應該多些耐心。